一個好的設計作品是由多種元素構成的，所以在設計的過程中，我們不僅需要看重畫面的設計，還要注意文字的排版。
“細節(jié)決定成敗”，在設計中也同樣如此。
一個好的設計作品是由多種元素構成的，有的設計師往往重畫面，而忽視了文字的排版。然而文字是最強有力的表現形式，和最有力量的信息內容。
人們在看一件作品的視覺順序應該是：從主題到畫面、到作品內容、再到各種細節(jié)的表現。主題大都是以文字的形式來展現會更加直觀，作品內容則是由一段一段文字來說明。
讀者的視線在文字上的停留時間要比畫面更長，所以可千萬不要忽視文字的排版!
一、中文字體、西文字體的排版及標點符號的調整
在畫面中，主題字體的選擇往往在很大程度上，決定了整體的風格定性，所以字體的選擇和設計一定會占用很多的精力來完成。
通常30%左右的時間是留給主題字體設計的，如果你所用的時間與之差別很大，那一定要好好審視自己的設計了。
之所以在這里把中文字體和西文字體(大多數是英文)拿出來討論，原因是：現在絕大多數的設計師，在文字排版選擇字體的時候，中西文使用一種字體，但是中西字體屬性在設計之初就有很大的區(qū)別。如：文字的大小寫、比劃、字重、間距、基線、字號等等，所以不能使用同一種字體。
每一種字體設計師在設計字庫前，往往投入了大量的工作來做這些調整，從而讓字體在大部分的排版情況下，保持良好的閱讀性及美觀性。而中文字庫往往不包括西文字體的的設計，西文字庫也更不可能包括中文字體的設計。
即使有也大多不盡人意，所以我們需要把中西文字體分開來對待，尤其是要考慮西文字體中的襯線體及非襯線體與中文的搭配。
以下內容使用同一種中文字體：漢儀全唐詩簡體。
以下第二段內容使用不同的中西文字體：漢儀全唐詩簡體、Iowan Old Style，并且對字體大小、間距、基線做了調整。
大段文字不可能一個一個進行篩選和調整，可以小段文字用illustrator，大段文字如：畫冊，要用專業(yè)的排版軟件indesign。
這的確是一個很費功夫和眼力的工作，而在indesign里的復合字體，往往可以調整一次參數，應用到所有你想應用的文字上，是一個非常好用的工具。
阿拉伯數字也屬于西文字體，在進行調整的時候，最好和文中的西文字體一起進行。標點符號是最容易被忽視的部分，但是標點符號的運用有時候也會影響整體排版的美觀性。
下面的內容是繁體排版，注意文字之間標點符號的排版特點。
我個人比較喜歡繁體標點符號的排版，垂直和水平居中于段落文字當中，分割恰到好處。
而我們簡體文字的排版是：標點緊跟前一個文字，后面有很大的空隙，導致在視覺整體上，感覺斷斷續(xù)續(xù)顯得不美觀。
所以解決的辦法，可以汲取繁體標點排版左右平衡的優(yōu)勢，進行調整?？s小標點的字符間距，有必要時調整標點符號的字號，這樣既在視覺上保持很好的效果，又可以在單位面積上承載更多的文字內容。
下面的第三段修改方案是我個人的建議。
illustrator中可以在文字段落中調整“標點擠壓集”，設置為“日文標點符號轉換規(guī)則-半角”。
標點符號還需注意的問題是——避免出現在每行的第一個字符位置。
字體調整好后再來看整體排版，或者可以說段落調整。
這里推薦《寫給大家看的設計書》，作者 Robin Williams，書中講到了四大設計原則：親密性、對齊、重復、對比。
排版之所以看起來舒服，是因為設計師把大堆文字重新做了規(guī)劃，讓受眾能夠在很多的信息中，依照權重進行有序閱讀達到視覺順序。
設計師需要用設計引導讀者的視覺動線，從哪里開始，遵循怎樣的閱讀路徑，讀到哪里結束，讀完內容后繼續(xù)看哪里等等，整個過程一定是一個依照重點而有序的順序。
1.親密性
有的設計師在拿到一堆文字后，急于把它們安放到畫面中，忽視了其內容，錯誤的把一些不相關的內容組合到一起，或是把本該組合到一起的內容拆分，可能會導致閱讀理解上的錯誤。理解并消化文字內容是設計的開始，把相關的內容成組排布。
名片的排版是最基礎，也是很考驗功力的事情，不妨先從簡單的臨摹入手，研究優(yōu)秀的名片排版，最后瞇著你的眼睛審視你的作品吧!
以下未能考慮親密性原則的排版，視覺平淡無主次關系。
以下考慮親密性原則的排版，視覺層次較為清晰。
2.對齊
對齊方式無非有三種：左對齊、居中對齊、右對齊。
無序的對齊方式會讓整個頁面缺乏可讀性，讀者不知道該按什么樣的順序去閱讀。但居中對齊方法不適合大段文字，因為沒有統(tǒng)一的起點，給閱讀會帶來困難。如果非用不可的話盡量加大行間距，使閱讀變得更容易。
在有的app當中，文字排列用了兩端對齊，使得有的文字之間有很大的空隙非常影響美觀，應避免。
另外在同一個畫面中不要使用過多的對齊方式。
以下未能考慮對齊性原則的排版，沒有視覺重點及順序，另讀者“無從下眼”。
以下為大段文字采用居中對齊的方式，紅點是每一段的起點。這里的起點過于跳躍，加之段間距過于窄，導致讀者很難找到每段的閱讀起點。
3.重復
統(tǒng)一的字號、行間距、色值、空間、線條、圖形等等，只要能看到的地方應該作為重復的對象，才會使頁面變得統(tǒng)一、具有整體性。
一致性也會使元素與元素之間變得有聯(lián)系，而不統(tǒng)一會讓整個排版變得混亂，讀者不知道該誰和誰是什么樣的關系。
總之，能統(tǒng)一的盡量都去統(tǒng)一吧!
以下未能考慮重復原則，間隔距離不一致，也會使排版看上去粗糙不細致。
4.對比
如果規(guī)整的板式看起來不太符合你想表達的效果，試著把元素之間的大小、顏色、粗細等做相應的調整吧。
這樣做的好處不僅僅是帶來閱讀的便利，也能使畫面元素產生對比，從而達到很好的設計感。但是一定要杜絕模棱兩可的改變，大就要很大，小就很小，不要在類似16和14號字，黑色和深灰色這種很小的差別上浪費時間。
以下強烈的字體重量及字號的對比，既能區(qū)別主次關系又使畫面具有很強的沖擊力。
二、排版中還有需要注意的問題
中英文之間需要加空格;
中文與數字之間需要加空格;
色彩和字體控制在三種或以內;
留白與內容的分布要平衡;
考慮加大段前或段后的的距離(注意不是敲回車鍵)，會讓閱讀顯得更加清晰;
避免單行只出現一個字的情況。
三、文字型標識排版
無論是中文還是西文，都要講求字體的平衡。
一個文字型logo的高品質感，源于多方面因素：字體結構、字體重心、字面與字懷的比例關系、字體間距的平衡、字重等等。
好的設計是讓你完全察覺不到的，它能夠自然而然的向你表達一種內在的氣質，它不需要花里胡哨的刻意去點綴，自然而然的在那里。
下面的Prada標識，黑色是字面，紅色是字懷，藍色是字的留白。
藍色與紅色部分保持了高度的互補關系，所謂陰陽平衡，整個標志字體之間顯得非常平衡，達到了完美的分配。如果只是簡單的把字體水平居中排列的話，就會讓整體變得不平衡，這時候千萬不要相信電腦的對齊工具。
這種細微的變化需要有很強排版功力，需要練就設計的眼睛，但區(qū)別于互聯(lián)網人口中的“像素眼”。
以下左側為官方圖標，而右側則是使其水平居中分布后的。
由于漢字的復雜性，在設計時更要注意字面、字懷、留白的關系。 (紅色和藍色部分的平衡關系)
四、圖形的排版
在涉及到圖形的時候，不僅僅要考慮單獨元素，也要注意元素之間因差異性導致的不協(xié)調，需要設計師根據視覺平衡來做相應的調整。
不僅僅字體的的調整，要考慮字懷和字面所占面積的平衡，圖形的排版也需要講求平衡的關系。
舉一個例子：就我們平時多見的播放圖標，一般是三角形構成，三角形的左半部分相對于右半部分而言，占據更多的空間，分量較重。如果按照電腦的居中方式對齊的話，會導致出現以下第一種展示效果，導致空間的失衡，這也是很多經驗少的設計師所犯的錯誤。然而有時回過頭來看并不能準確的發(fā)現這個問題，因為電腦就是居中對齊了。
而有了一些經驗的設計師就會根據視覺平衡來做出調整，使得三角形左右空間達到視覺平衡。
還有另外一種情況，如下：右邊灰色正矩形和正圓形同樣是100X100像素，且上邊和底邊是對齊的關系，但是在視覺上圓形比矩形顯得更小一些，對齊目標相對矩形也更向內一些，這樣就需要把它整體變大調整，來保證視覺上與矩形的統(tǒng)一。
圖形再深入延伸就是LOGO的設計，這不僅僅要從美學角度思考也要考慮其深層含義。
五、后記
設計不僅僅是出現在海報、畫冊、電子屏幕等等這些媒介當中，它是時時刻刻在我們的生活中的。
作為一個設計師常常是帶著設計的眼光去看待這個世界的，工作臺物品的擺放、衣服的搭配、電腦桌面文件的存檔、家里的陳設裝飾。
我喜歡把同樣功能的物品歸置到一起，并且把那些近似矩形的東西對齊放置。其實這些都是排版設計的另一種形式，這種設計形式也是非常主觀的，從這些方面可以側面的看到一個人的生活狀態(tài)是怎樣的。
每個人都是設計師，并且每天都在設計，只不過設計的對象不同罷了。
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