當(dāng)事情進(jìn)展順利的時(shí)候，當(dāng)你堅(jiān)持寫作，熱愛寫作的時(shí)候，你不用去想計(jì)劃好的事情，就寫就好；
但是，當(dāng)你遇到麻煩的時(shí)候(你會(huì)有很大的麻煩)，你應(yīng)該立即回到規(guī)劃上來。
首先回到欲望、障礙、行動(dòng)，成都小程序開發(fā)，永遠(yuǎn)都是這樣。是“一、二、三”讓故事跌宕起伏、曲折生動(dòng)。
首先問問自己:“人到底想要什么？”然后，在手稿里找。好的記憶勝過糟糕的寫作。不要用腦子想，寫下來。
小程序開發(fā)公司公司次出現(xiàn)在稿紙的什么地方？找到這個(gè)，精確到哪一行。這種欲望強(qiáng)嗎？還能更強(qiáng)嗎？能不能早點(diǎn)出現(xiàn)？
然后問自己，“障礙是什么？”它成都小程序開發(fā)公司次出現(xiàn)在哪一頁？能不能早點(diǎn)出現(xiàn)？還能更強(qiáng)嗎？
一個(gè)角色可以無視這個(gè)障礙而毫發(fā)無損嗎？記住，障礙可以出現(xiàn)在欲望面前。)
下一個(gè)問題是:“動(dòng)作是什么？”角色如何克服這個(gè)障礙？出現(xiàn)在稿紙的什么地方？能不能早點(diǎn)出現(xiàn)？
人物能不能采取更多的行動(dòng)或者更堅(jiān)定地主張自己的利益，能不能更激烈或者更直接？
成都谷歌推廣公司，一個(gè)問題是:“問題成都谷歌推廣公司，的結(jié)局是什么？”勝利還是失敗(或者部分勝利)？
如果是一場(chǎng)戲的結(jié)尾，那么你還有更多仗要打；如果是成都網(wǎng)站設(shè)計(jì)公司 結(jié)局，那么故事就結(jié)束了。
成都小程序開發(fā)公司，闖禍?zhǔn)遣豢杀苊獾氖虑椤ｊP(guān)鍵在于你怎么能快速的走出來。從你脫困到正常寫作狀態(tài)，脫困的速度決定了你寫一部小說的時(shí)間。
第二，如果你希望你的人物和你的故事達(dá)到巔峰，那么作為一個(gè)作家，你也必須這樣做。
只要有機(jī)會(huì)，你就必須盡力把你的角色推向極致。達(dá)到極致的方法之一，就是凡事刨根問底，反復(fù)追問:為什么？
如果你想了解某樣?xùn)|西的用途，那么你就得看看當(dāng)我們把它拿走的時(shí)候會(huì)發(fā)生什么。
四、不與別人接觸，就無法與自己接觸。故事的目的，認(rèn)同的目的，都是為了讓我們和自己保持不斷的聯(lián)系。
5.創(chuàng)作小說是一種抵制社交技巧的行為。作為一個(gè)作家，你是個(gè)惹事生非的眼中釘。
6.殺死亞哈的不是鯨魚。作者梅爾維爾是真正的兇手。殺死蓋茨比的不是那個(gè)出軌的丈夫。作者菲茨杰拉德是真正的兇手。
在《亂世佳人》中，斯佳麗小女兒墜馬的成都網(wǎng)站設(shè)計(jì)公司 原因并不是女兒墜馬本身，而是作者瑪格麗特·米切爾不得不殺了她。作者的解決辦法是讓她從馬上摔下來摔死。
把他們推向極致的狀態(tài)，是抓住他們靈魂成都網(wǎng)站建設(shè)公司處的 成都建站公司 好方法，也是觸及讀者內(nèi)心世界的 成都建站公司 好方法。
七。戲劇悖論:現(xiàn)實(shí)生活中的壞事變成文學(xué)作品中的燙手山芋。你讓小說中的人物越尷尬，讀者就越會(huì)欣賞它的美。
八、一個(gè)精彩的故事必須有兩股力量，它們必須勢(shì)均力敵，互相爭(zhēng)斗，傾盡全力，成都谷歌推廣公司，疲憊不堪。
九。我們?cè)诠适轮袑ふ业穆闊┦且环N特殊的麻煩，我稱之為戲劇沖突。你必須有一個(gè)戲劇性的愿望和一個(gè)戲劇性的障礙來創(chuàng)造一個(gè)戲劇性的沖突。
X.如果一個(gè)角色的欲望是戲劇性的，這個(gè)角色必須感覺到這個(gè)欲望的滿足是生死攸關(guān)的事情。
XI。你設(shè)置了一個(gè)障礙，如果角色無視它，不采取行動(dòng)，成都小程序開發(fā)，那么這個(gè)障礙就是一個(gè)戲劇性的障礙，使他在情感、身體、社會(huì)、經(jīng)濟(jì)等各方面都會(huì)受到嚴(yán)重的傷害或者滅絕。
十二。不管是先欲后障，還是先障后欲，他們出現(xiàn)的時(shí)機(jī)都要盡量接近。
十三。如果一個(gè)行動(dòng)要有戲劇性，它必須要么對(duì)難題發(fā)起直接攻擊，要么對(duì)難題發(fā)起積極防御。
十四。思想是一個(gè)充滿戲劇性的地方。書面故事是成都網(wǎng)站改版公司能深度挖掘心靈潛力的故事形式，它能以富有洞察力的方式展現(xiàn)人物的思想和活動(dòng)。
15.欲望、障礙、動(dòng)作，是推動(dòng)該劇在曲折中前行的“一、二、三”。
如果你把這三個(gè)要素落實(shí)到位，照常工作，我們的故事就會(huì)有戲劇性的生命力，把它推向一個(gè)強(qiáng)有力的結(jié)局。
16.在故事的每一個(gè)場(chǎng)景、每一個(gè)章節(jié)的結(jié)尾，情況都要變得更糟，這意味著戲劇因素在逐漸積累。
十七。在故事中，沒有完全中立的人物和事件。每一件事，每一個(gè)人物，都要把故事往一個(gè)方向或者相反的方向推，都要服務(wù)于人物塑造的目的。
18.如果在一個(gè)場(chǎng)景或一個(gè)章節(jié)的結(jié)尾，人物沒有什么可擔(dān)心或害怕的，那么你的故事就會(huì)陷入困境。
19.講故事完全在于基本功，沒有人能一直把這些基本功記在心里。
那些能讓你徹底失敗的東西，并不是一些你無法掌握的先進(jìn)、巧妙、復(fù)雜的技術(shù)。
忽視這些基本技能是你的敵人。你的基本功是沖突、動(dòng)作、結(jié)局、情感、展示。只要掌握了這些基本功，就足夠你成功了。
同伴小說基本要素寫作訓(xùn)練營(yíng)；
從小說寫作中的基本元素入手，用最簡(jiǎn)單的方法完成創(chuàng)作。突破一寫就被拋棄的窘境，讓你的故事更加精彩。
重慶分公司
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